胡文纪

　　舞台美术来源于戏剧艺术。戏剧中的舞台美术是一个综合体，包括了舞台布景、道具、服装、化妆、灯光、音响效果等多种要素。把文字形象转化为舞台视觉形象，营造舞台气氛，构建演出空间，这是舞台美术创作的重要任务。

　　随着一些新理念、新技术、新材料的运用，当代舞台美术不再完全依赖于绘画手段。新材料取代了传统布景方法，以独特的质感和肌理，直接与观众见面，各种投影、多媒体技术的运用使戏剧演出形式更加活跃、富于变化。观众正是通过各种场景所给予的视觉信息，激发想象，加强演出与观众的互动。

　　舞台美术在表现形式、技术理念上也产生了很大的变化。以前舞台美术以舞台为载体，推动剧情的发展，展现时空变化。如今，随着沉浸式演出、实景演出、体验演出、探索类建筑非剧场演出等演出形式的出现，舞台美术逐步从幕后走到“台前”。

　　“黄土山上黄土塬，一眼望去望不到边……”歌剧《呼儿嘿哟》中，有陇东特定的地貌、独特的窑洞样式、勤劳质朴的人民、鲜明的红色印记，如何将这些场景搬上舞台，从而在这片广袤土地上展现军民鱼水情，是我创作之初脑海中不断思考的问题。经过舞美创作团队前往南梁实地探访和采风，《呼儿嘿哟》最终以民族歌剧基调为基础，舞美呈现虚实结合。舞美创作团队通过几组悬挂的山体硬景打破舞台结构，切割和营造不同的场景变化，增强舞台画面的层次。虽然山体硬景制作体量和尺寸很大，但却是一种写意和虚化的表现方式。

　　在歌剧《不遥远的胡麻岭》的舞美创作中，我们首先考虑的是舞台的呈现样式，如何展现工地、隧道、胡麻山岭、时空交替，人物的情感和内心，建设者的艰辛和坚守，体现当代建设者的愚公精神和大国工匠精神？通过前后两次在胡麻岭隧道和天庄高速深坷隧道建设现场实地体验，近距离感受隧道施工混凝土浇筑时的震动和轰鸣，观察建设者在深邃幽暗潮湿的隧道中的工作，以及建设者们的“九宫格作业法”中，我找到了舞台的表现方式，在舞台上做出三组可移动结构，通过移位组合来完成工地、隧道掌子面、宿舍以及生活场景的转换，而舞台中区做两组圆弧截面硬景来展现出隧道环境，延伸舞台的深邃感。

　　舞美设计的成功之路，就是不断探索之路，从传统的戏曲布景到现代的舞美创意，人们的思想观念和欣赏水平一直在变化。因此，舞台美术工作者们需要不断更新和掌握新的知识技能，不断开拓创新，才能更好地适应未来舞台科技化发展的需要，创作出更多绚烂多彩的舞台美术作品。