本文配图均为《大西北》剧照

　　南佳敏 王浩

　　作为古丝绸之路的重要通道，甘肃自古以来就是连接中原与西域、沟通东方与西方的重要桥梁。从张骞凿空西域，到汉唐时期丝路商贸的繁荣，再到多民族文化在此交融共生，甘肃积淀了丰富而独特的文化符号体系。这些文化符号不仅体现在敦煌莫高窟的壁画艺术、河西走廊的历史遗址，也体现在地方民俗以及生态景观之中。纪录片《大西北》正是通过多视角的镜头语言，将这些历史与现实交织的文化符号重新激活，使其在当下时代语境中焕发出新的生命力。

　　首先，从视听层面来看，《大西北》通过大量的航拍镜头与细腻的人物叙事相结合，建构了一个既壮阔又具体的甘肃形象。河西走廊的广袤、祁连山脉的巍峨、大漠戈壁的苍茫，在影像中不仅是自然景观的呈现，更是承载历史记忆与文化象征的重要载体。例如，在甘肃嘉峪关关城的延时摄影，不仅呈现出历史地标的震撼，也隐喻着丝绸之路上千年不息的文明回响。这种将历史景观与文化意义相融合的影像书写，使观众在视觉体验中完成对甘肃丝路文化的感性认知。

　　其次，在文化符号的呈现上，注重从“点”到“面”的系统建构。以敦煌文化为例，纪录片中不仅展示了莫高窟壁画的艺术价值，还通过讲述敦煌学研究学者的故事、数字化保护技术的发展，体现出传统文化在现代科技支持下的传承弘扬。这种叙事方式突破了单纯的历史再现，使敦煌不再只是一处静态的文化遗产，而且成为连接过去与未来的文化节点。同时，嘉峪关关城、张掖丹霞、武威雷台汉墓等文化地标，也在影像传播中被赋予了多重意义：它们既是历史的见证物，也是当代区域发展的文化资源。

　　再次，从叙事结构上看，《大西北》打破了传统纪录片的叙事方式，将甘肃放置在共建“一带一路”宏大的叙事体系当中进行故事讲述。例如，对中欧班列运行的细致记录，不仅展示了目前中国物流运输的效率与规模，更隐含着甘肃作为连接亚欧大陆重要节点的区位优势。对跨境贸易活动的描绘，则从经济层面凸显出区域发展与国际市场之间的深度联动。而文化交流项目的影像呈现，则进一步拓宽了叙事的文化维度，使甘肃成为当代文明对话与交流互鉴的重要参与者。

　　在人物刻画方面，《大西北》中同样展现出对“人”的关注。无论是坚守在敦煌的文物工作者，还是在河西走廊发展现代农业的青年创业者，或者是参与国际物流的交通运输工作者……通过一个个具体而生动的人物故事，纪录片将宏大叙事转化为可感可知的日常生活，从而增强了叙事的亲和力与现实感。例如第一集“星汉灿烂”中，甘肃张掖山丹马场四队队长刘国年的形象，成为连接历史记忆与当代实践的重要叙事支点。作为一名常年扎根草原的基层工作者，他不仅承担着马场生产与管理的日常职责，更肩负着守护这一具有深厚历史底蕴的文化空间的责任。山丹马场自古以来便是丝绸之路上的重要节点，其所承载的不仅是畜牧生产的经济功能，更是一种延续千年的边地生活方式与文化传统。

　　《大西北》通过多层次的影像书写，将甘肃丰富的文化符号转化为具有当代意义的视觉叙事。在共建“一带一路”倡议的时代背景下，这种影像表达不仅是对历史的回望，更是对未来的展望。甘肃作为丝绸之路的重要节点，其文化价值在纪录片中得到了全面而深刻的呈现。